{"id":6614,"date":"2026-11-14T09:57:22","date_gmt":"2026-11-14T08:57:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.untergeek.de\/?p=6614"},"modified":"2026-11-14T12:34:16","modified_gmt":"2026-11-14T11:34:16","slug":"waldorf-iridium-how-could-you-not-love-that-thing","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.untergeek.de\/de\/2026\/11\/waldorf-iridium-how-could-you-not-love-that-thing\/","title":{"rendered":"Waldorf Iridium: Wie kann man das Ding nur (nicht) lieben?"},"content":{"rendered":"
<\/div>

\"Waldorf<\/a><\/p>\n

Was letzte Woche passiert ist: (a) mein Waldorf Iridium kam aus der Fabrik zur\u00fcck, mit dem ganz neuen Upgrade durch das 🌐 SOM2-Erweiterungsboard<\/a>, (b) ich war beim Konzert von Enter Shikari in M\u00fcnchen und fand sie gro\u00dfartig. Und kam ins Nachdenken: Wie bringt man den Iridium dazu, brutale, gitarrenshredderartige Sounds zu produzieren? Kann ich ihn hardcore klingen lassen?<\/strong><\/p>\n

<\/p>\n

Das ist ja jetzt nichts, was man von einem eher intellektuellen Oberklassesynth in einem\u00a0 🌎 Axel-Hartmann-Designerkleid<\/a> erwartet. Und dann ist da der Verdacht, dass der Syntheiszer tats\u00e4chlich zu komplex sein k\u00f6nnte.<\/strong> (🌎 r\/synthesizers echoing this<\/a>.) Ich hab‘ vielleicht 10 Prozent des Iridium erkundet \u2013 und vielleicht 5 Prozent der Presets \u2013 und ich geb’s zu, ich verirre mich schnell. Nicht, dass der Iridium nicht zum Basteln einl\u00e4dt. Jede Menge Drehregler und Encoder, ein gro\u00dfer Touch-Bildschirm und eine sehr durchdachte Benutzeroberfl\u00e4che. Aber das Ding geht tief, so tief.<\/p>\n

Na los jetzt, kling wie der Underdog!<\/h2>\n

Zusammenfassung der schneidendsten Vorw\u00fcrfe: Der Iridium ist ein Plugin in einem Extra-Geh\u00e4use. Er neigt in Richtung digitaler Film-Soundtrack. Er kann so viel, kann er auch einfach und direkt?<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Als der Iridium in der Werkstatt war, durfte mein alter, h\u00e4ssicher Korg R3 mal wieder aufs Klavier \u2013 ein\u00a0 untersch\u00e4tzter Synthesizer, dem man gern vorwirft: Zu digital, \u00fcberhaupt kein Vergleich zum Microkorg<\/a> (und der sich mit dem MicroKorg die Sound-Engine teilt). Und sofort war die alte Liebe wieder da: Viele R3-Sounds haben einen sehr eigenen Charakter, und sie sind rauh und direkt. Obwohl der R3 eben ein sehr digitales Ger\u00e4t ist.<\/p>\n

Hmmmm… da gibt es was zu lernen: Ich hatte auch mal einen Korg Radias, das Topmodell der Familie, im Prinzip zwei aufgebohrte R3 mit einer Electribe kombiniert. Und da hatte ich auch oft dieses Gef\u00fchl: verloren in der Weite. Dann fiel mir auf, dass der Radias auch R3-Sounds laden kann, und dass die auf dem Radias genauso gro\u00dfartig klangen: es waren schnell meine Radias-Lieblingssounds.<\/p>\n

\"Blofeld<\/a>

Brothers in arms: Waldorf Blofeld expander and its descendant, the Iridium<\/p><\/div>\n

Ein wenig was vom Blofeld lernen<\/h2>\n

Ganz \u00e4hnliche Geschichte: Ich habe schon lange, lange einen (oder manchmal auch zwei) Blofeld. Das ist auch so ein Synthesizer, dem man gern mal vorwirft, er klinge wie „Blech hinter Glas“ (see 🌎 Jexus‘ review from back then \u2013 die aber sehr viel positiver endet<\/a>). Ich wei\u00df aber, dass der Blofeld sehr aggressiv und direkt klingen kann.<\/strong> Wer’s nicht glaubt: h\u00f6rt euch einen Studiologic Sledge 2 an. (🌎 GreatSynthesizers<\/a>) Dass der zu d\u00fcnn und blechern klingt, hat noch niemand behauptet.<\/p>\n

Ist aber eine leicht beschnittene Blofeld-Version mit Kn\u00f6pfen.<\/p>\n

Also habe ich ein kleines Projekt gestartet f\u00fcr ein Blofeld-zu-Iridium-Soundpreset-Umwandlungs-Tool<\/strong>, und kann erste Erfolge vermelden \u2013 mehr dar\u00fcber in einer Woche.<\/p>\n

Und ich habe begriffen, dass ich den Iridium m\u00f6glicherweise falsch genutzt habe.<\/p>\n

Sounddesign wiederentdecken<\/h2>\n

Sp\u00e4tfolge des Enter-Shikari-Konzerts: Gerade fahre ich ziemlich auf Sync-Sounds ab. Von denen bietet der Iridium gleich mehrere Arten, man kann zum Beispiel einen Sync-Wavetable aus der Microwave-\u00c4ra durchfahren, und der hat auch seinen sehr eigenen Flair. Oder du schaltest OSC2 und OSC3 ab, gehst zu OSC1, w\u00e4hlst „Waveform“ und eine simple Rechteckwelle, und f\u00e4hrst dann einfach mit dem ENV1 durch den OSC1-Sync-Parameter: voil\u00e1, brutalst m\u00f6glicher Hard Sync.<\/p>\n

Was ich nach all der Zeit endlich lernen musste: verzichte darauf, den Synthesizer noch einen drauflegen lassen zu wollen.<\/strong> Die „Kernels“ sind toll \u2013 man dreht einfach Supersaw-m\u00e4\u00dfig weitere leicht verstimmte Oszillatoren dazu \u2013 f\u00fcr einen harten Sync-Sound sind sie tabu. Kurz gesagt: tu so, als sei der Iridium eine Jenny<\/a><\/strong> \u2013 oder ein beliebiger anderer Synthesizer aus dem Ein-Poti-eine-Kontrollspannung-Designbuch. Wenn es ein zweiter oder dritter Oszillator sein muss, dann lass ihn etwas ganz anderes machen, sagen wir: einen Resonator Glocken-Obert\u00f6ne in der Hallfahne produzieren lassen. Aber bleib auf dem geraden Weg.<\/p>\n

Und das macht soooo viel Spa\u00df. <\/strong><\/p>\n

Unter dem Strich ist ja das eigentliche Geheimnis eines Hardcore-Sounds: Halte ihn einfach. Nein, noch einfacher! Und dann setz einen angezerrten, dirty Filter drauf und gie\u00df jede Menge Bitcrusher, Reverb, Drive und Kompressor dr\u00fcber.<\/strong><\/p>\n

Noch ein Gedanke. Als ich die „Axel-Hartmann-Designerkleid“-Zeile nochmal gelesen habe, fiel mir ein leicht sexistisches Zitat der Regisseurslegende Alfred Hitchcock ein. Im „Wie haben Sie das gemacht, Mr. Hitchcock?“-Interviewbuch steht sie auf Seite 220. Hitchcock sagt: Wenn es darum geht, Sex auszustrahlen, setzt er lieber auf unterk\u00fchlte, makellose Schauspielerinnen als auf Schauspielerinnen wie Bardot\/Monroe mit direktem Sex-Appeal: Sie mag wie eine englische Lehrerin aussehen, aber wenn ihr im Taxi sitzt, greift sie dir in die Hose. Also ja, das elegante \u00c4u\u00dfere des Iridium ist ein zus\u00e4tzlicher Anreiz<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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